イントロ、ピアノ伴奏では全く鍵盤を見ずに、何かに憑りつかれたかのようにのけぞったまま演奏。そうか、ピアノは打楽器だったかと思い知る。
マイクを手にステージを右に左に移動する姿は、ランウェイを闊歩するモデルのよう。
疑似声で「ド・コ・ニ・イ・コ・ハッチ・コ」の後は、気持ちよく指差しポーズを決める指揮官。
エッジボイスで収縮してからのモゾモゾ歩きと、歌舞伎・連獅子を思わせる挑発的な決めポーズのギャップ。
無邪気で自由奔放かと思えば、強い意志と内省的な葛藤を行き来する。
フェイクやラスサビのロングトーンはのびやかで、もう一つの世界と繋げようとしているかよう。
”Hachikō”のパフォーマンスは”藤井風シャーマン説”を再び呼び起こす。
During the intro and piano accompaniment, he plays leaning back as if possessed by something, without even looking at the keys. I realize that the piano is a percussion instrument.
With the microphone in hand, he moves from side to side on the stage, like a model striding down a runway.
After singing "Do-ko-ni-iko-hatch-ko" in a pseudo-voice, the commander happily poses with his finger pointed.
The contrast between his squirming walk after contracting his edge voice and his provocative pose reminiscent of the lion dance of Kabuki.
At first glance, he seems innocent and free-spirited, but then he alternates between strong will and introspective conflict.
The long tones in the fake and last chorus are free-flowing, as if he is trying to connect to another world.
His performance of "Hachikō" once again evokes the "Fujii Kaze Shaman Theory."
